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      民國logo設計大師

      曾經擁有過的東西,我們不曾珍惜,知道失去才后悔莫及。想當初,我們拿著魯迅先生的書籍無動于衷,甚至想撕掉它,但是現如今我確想把魯迅先生的書都讀一遍。最讓我好奇的是魯迅先生也是一位很厲害的設計師。眾所周知,魯迅先生是一個文學大家,但極少人了解魯迅也是一位設計好手,讓我們來欣賞欣賞文學大家的設計作品。
      logo設計
      十二章國徽是中國歷史上的第一個國徽,是北洋政府時期的國徽,又稱“嘉禾國徽”,這個國徽就是出自魯迅先生的創作
      十二章國徽是傳統文化和西方文化相結合的產物。傳統禮服上的十二章紋是散落到衣裳各處的,沒有融合在一起;十二章國徽則非常緊湊,顯然是參考了西方國徽、章紋的布局。西方章紋自問世起便以盾牌為居中的核心圖案,其他部件皆附屬之;黼可看作是盾的變體。西方章紋的盾牌左右兩側為“扶盾者”,由人物、動物或傳說神獸充任;“龍”與“華蟲”正飾演了這個角色。此外,構成“山”的飾帶展現方式也完全是西式的。

      當時袁世凱指定周樹人、許壽裳和錢稻孫三人合作設計圖樣。國徽結合了傳統十二章圖案(帝制時代服飾等級標志):日、月、星辰、山、龍、鳳、宗彝、藻、火、粉米、黼fǔ、黻,大意就是祝愿國運昌盛長長久久。

      大家夢想要考進的北大的校徽也是魯先生的設計的,魯迅先生設計的北大校徽是中國傳統的瓦當形象,“北大”二字上下排列,猶如一人背負二人,有“三人成眾”之意,象征著“北大人肩負開啟民智的重任”。在魯迅看來,北大學子(文化人)有責任有義務成為推動國家民主與進步的脊梁。
      貓頭鷹的LOGO是他的經典代表作品,貓頭鷹眼睛正好是兩個人的頭部,貓頭鷹的肚皮正好是兩個人的身體,在沒有太多先例參考的年代,這個logo我認為是真正體現了魯迅先生在設計與藝術方面的過人之處。

      在書中的扉頁,魯迅先生也用到了貓頭鷹為元素的logo設計(一只對你眨眼的貓頭鷹),設計水準絕對不輸現在的設計師。方框里寫“魯迅:憤”,框內組入雨、天、樹、云、月等圖形。
      封面設計
      說到書籍,許多人都讀過魯迅先生的一些名作,但在書籍裝幀設計領域對中國平面設計的貢獻也是卓越突出。除了推廣木刻版畫之外,魯迅一生曾設計過60多個書籍封面。其中《吶喊》與《引玉集》堪稱魯迅書籍封面設計的經典之作。

      魯迅先生主持編選中國第一部蘇聯版畫集——《引玉集》,收錄了蘇聯名家59幅版畫,鑒賞水平可見一斑,封面還是他親自設計的。

      還有1928年在上海創刊的《奔流》月刊!封面“奔流”二字也是魯迅筆墨,整個版面盡顯現代氣息。

      1930年創刊的《文藝研究》季刊(可惜僅推出一期就被迫停辦)和《萌芽》月刊。

      他鐘愛的木刻畫《木刻紀程》的封面和扉頁。

      童趣滿滿的《小約翰》和《小彼得》。

      你最熟悉的《吶喊》!!古樸干練,紅色設計震撼人心!

      簡潔現代感十足的《熱風》《而已集》《不三不四集》。

      魯迅和陶元慶合作的《朝花夕拾》《唐宋傳奇集》,魯迅設計,陶元慶繪畫。

      《魯迅自選集》由魯迅題字,陳之佛設計。

      《蕭伯納在上海》的封面充滿時代氣息。

      魯迅先生其它設計作品。

      魯迅先生喜歡用圖案字體來設計書名,大膽改變漢字原有的筆劃結構,突破傳統書法規則,又通過圖案比喻,表達觀點。
      他的設計風格偏向樸素古雅,喜歡用毛邊裝,也就是保留書邊不切。他還是一個對細節很執著的人,你看到的字體大小、行距、標點、留白、用色……都是他反復設計的成果。
      對于書籍封面,魯迅先生最擅長的就是把各種字體玩出新花樣,每一種在今天都足以讓各大字庫膜拜。
      書名用雙線描字體,嵌入抽象幾何圖案的缺口,對應著本書“從藝術規律中”的用意。

      陳丹青曾說:“魯迅是一位最懂繪畫、最有洞察力、最有說服力的議論家,是一位真正前衛的實踐者,同時,是精于選擇的賞鑒家。”

      魯迅先生的成功不無道理,人們都說成功的路上沒有捷徑,那是因為沒遇到優秀的人。因為優秀的人走起來就是捷徑。在某一個瞬間,我忽然想到課桌的那個“早”字,是不是奠定了魯先生日后設計師的基礎。這說明愛好要從小培養啊!

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